miércoles, mayo 16

REDES DEL SUR.....""KHATSURBAI, CARIÑOSAMENTE LLAMADA BAI""

KHATSURBAI, CARIÑOSAMENTE LLAMADA BAI

......pieza clave bastiones  importantes para que su esposo haya tenido fortalezas que lo hicieron avanzar en sus ideales, locuras o sueños de gloria; incluso sin ellas el otro hubiera sido nada, o es posible que jamás se hubieran insertado en la historia de la humanidad. Gracias a todas aquellas mujeres que estuvieron en pie de lucha como  Kasturba que hoy existe un hombre llamado Mahatma Gandhi en la gloria de los ilustres. .....

jueves, mayo 10

"""Entre Intensidad e intelectualismo; AMARSE"....



ENTRE INTENSIDAD E INTELECTUALISMO; AMARSE
Hannah Arendt y Martin Heidegger (ella judía el alemán enemigos políticos, de guerra, de pensamiento, de fe); tarde, se conocieron en la universidad e hicieron realidad el cliché del maestro que se enamora de la alumna y viceversa. Lo suyo fue una amorío pasional intelectualizado, un amor insano, fué una tormentosa relación entre dos seres victimizados por su peso vivencial. Se añoraron, se desearon, se necesitaron  y nunca estuvieron juntos realmente. Ella se casó dos veces y él una. Incluso, mientras estuvieron casados tuvieron otras relaciones extramaritales con indistintas personas. A escondidas, Hannah alguna vez le escribió a Heidegger:

“No me olvides, ni olvides hasta qué punto sé viva y profundamente que nuestro amor se ha convertido en la bendición de mi vida. Es una certeza inquebrantable, incluso hoy, en que yo, que no sabía estar quieta, he encontrado arraigo y pertenencia junto a un hombre que quizás sea de quien menos lo hubieras esperado”.

Porque, en efecto, es posible amar profundamente a dos personas al mismo tiempo. Aunque suene descabellado, psicológicamente se puede. Martin Heidegger satisfacía en Hannah Arendt el aspecto intelectual como ni su primer esposo. Nadie se comunicaba mejor en terreno filosófico con Hannah que Martin, y hay que considerarlo de vital importancia porque Arendt desayunaba, comía y cenaba filosofía. Sin embargo, la relación Arendt-Heidegger nunca fue recíproca. Él jamás quiso renunciar a la “estabilidad” que tenía en su matrimonio con la alemana –y nazi- Elfride Petri. Incluso, Martin quería que Hannah y Elfride se convirtieran en amigas; por supuesto, estaba casado con una nazi-, cosa totalmente fuera de lugar si tomamos en cuenta que Arendt era judía. Además, el ego de Martin Heidegger era tal, que no soportaba el de Hannah Arendt entre la comunidad intelectual de los años cuarenta, es decir, la combinación primigenia entre amor con celos profesionales, dicho de otra manera, machismo.

Esta relación era como si Hannah Arendt siempre estuviera en espera de Martin Heidegger, cuando ella, ciertamente, nació para ser protagonista. Y entonces  Protagonismo y estabilidad emocional fue lo que encontró con Heinrich Blücher, quien, representa por primera vez en su vida la posibilidad de amar sin tener que renunciar a una parte fundamental de sí misma. Y anotó: “Aún hoy me parece imposible haber conseguido las dos cosas que anhelaba, el gran amor y seguir manteniendo la identidad como persona. Y sólo tengo lo primero desde que también tengo lo segundo. Ahora sé, por fin, lo que significa ser feliz”. Tan fue feliz con Blücher que hasta le dedicó una de sus más grandes obras: El origen del totalitarismo.

El triangulo que Hannah Arendt vivió con Martin Heidegger y Heinrich Blücher – de su primer esposo, Günter Stern, jamás estuvo enamorada, ella lo confesó-, le hicieron escribir en su libro La condición humana esta maravilla: “Porque el amor, aunque es uno de los hechos más raros en la vida humana, posee un inigualado poder de autorrevelación y una inigualada claridad de visión para descubrir el quién, debido precisamente a su desinterés (…) por lo que sea la persona amada, con sus virtudes y defectos no menos que con sus logros, fracasos y transgresiones”. El amor entre estas dos eminencias de un ayer, HANNAH Y MARTIN formula de lo no existente, queda establecido que aun y a pesar  de los siglos, las relaciones enfermizas, las relaciones pasionales, las relaciones icónicas o viscerales no son uso exclusivo de los jóvenes, de los pobres, ricos, afamados, ignorantes o  profesionales, también entre los filósofos   o los intelectuales; el amor, sufre enfermedad convirtiéndose en una pócima que incluso puede confundir amor con veneno. 


AMILCAR VENEGAS CISNEROS



miércoles, abril 18

del Erotismo a la Pornografía PARTE I


DEL EROTISMO A LA PORNOGRAFIA (PARTE I)

Louis Jacques Mandé Daguerre cuando tomó en 1839 una fotografía a estatuas de yeso y la llamó “Naturaleza muerta con esculturas”: las mismas hacían alusión a las Tres Gracias. El proceso de Daguerre, no requería que los modelos estuvieran sin moverse largas exposiciones; el incluyó esculturas las cuales estaba recargadas de mensajes de una sensación erótica; es pues que gracias  a este artista  surgiría en el mundo de la fotografía,  un nuevo  término”DAGUERROTIPO”, la cual es una técnica que vendría a generar una óptica artística de gran innovación para la época.

No se sabe exactamente cuando se realizó el primer desnudo ni tampoco quién lo hizo. En 1845 aparecen las primeras vistas en forma de daguerrotipos de pequeño tamaño. Generalmente esas mujeres eran prostitutas, bailarinas o jóvenes anónimas que por unos billetes dejaban sus prendas para inmortalizarse.

En un primer momento, este género, se alimentó de todas las poses de la pintura. Al mismo tiempo la velación explícita de los genitales, el coito heterosexual y las relaciones lésbicas se empezaban a mostrar en escena.

 En ese momento la persecución a realizadores y comerciantes era implacable. Los autores se escondían en el anonimato pues se exponían a multas y penas de cárcel.

El negocio del desnudo fotográfico era muy rentable. Las primeras imágenes, por su precio, sólo se movían en las altas esferas. Cuando llegó el negativo-positivo se hizo menos costoso y más rápido. Se comenzó a masificar y tan grande fue su auge que ni las leyes pudieron con ella.

Algunos pintores, como por ejemplo Eugène Delacroix, comenzaron a experimentar con la fotografía. Esto produjo que muchos dejaran los lienzos para inmiscuirse de manera avasallante   a la fotografía sobre todo a la fotografiar mujeres  con posturas sugerentes, incitadoras o tácitamente sexuales.

Más adelante apareció el visor estereoscopio del daguerrotipo, se parecía fuertemente, a un par de binoculares. Las imágenes eran vendidas más o menos públicamente, en casas de óptica, donde tenían un aire le legitimidad científica. La pornografía no era legal en Francia y se debía tener cuidado para evitar persecuciones.

No hay ninguna duda que la comercialización era un factor principal en la producción de la fotografía erótica. Ya existía un mercado y gusto preexistentes para tales imágenes establecido por la litografía que encontró en la fotografía un amplio campo para vinculación. lo que es apreciable rescatar es que lo que generaban estas imágenes  a los hombres de aquella época   era inducir a  la intimidad, a la experiencia individual, a la ilusión visual y veracidad psicológica de la realidad ofrecida por el desnudo femenino. 

Un buen daguerrotipo estereográfico, fabricado por pocos y de alto precio, tenía su valor establecido en todo el mundo en relación al valor de salario semanal del hombre profesional común.

Pero  con el tiempo lo que inicio como una innovación tecnológica de la fotografía; pronto el desnudo femenino, trascenderá a una desmitificación “la pornografía”,” lo fetiche”, “lo mórbido”, “lo obsesivo” …
AMILCAR VENEGAS CISNEROS

domingo, abril 15

"del Erotismo a la Pornografía" (parte I)





I  L  U  X  T  R  A 
Publicado En REDES DEL SUR..diario local.......

viernes, marzo 30

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